拍的是那些年從大陸去台灣的一家。相繼講了父親和母親和祖母的去世。有三場死亡和一場葬禮的場景，家人圍聚的群像戲。難得中國人講死亡的戲。鏡頭取景非常有意思，反複出現的家邊路口的一個特別特別大的樹。還有同樣反複出現的院子裏做飯的廚具大鍋大盆。還有客廳裏的藤竹椅子。用物品勾起了巨大的鄉愁。物品在生活取舍，對未來的打算和人的記憶裏起了非常重要的作用。用物講人的故事，所以常被拿來和小津做關聯。但是需要非常細膩敏感地觀察。台灣電影不能沒有侯孝賢。

這年頭，沒墮過胎沒備過胎都不好意思叫青春。

[SeoulArtCinema] 三次死亡，三次沐浴，串起成長的試探、徘徊和悔恨。男孩被母親的哭喊驚到回頭的神情最是難忘，回憶起外公的去世，原來冷靜體麵的大人們也有嘶聲力竭的時候，原來，離別的痛苦是那樣深重而真切，與年齡和經驗無關。由三位女性撐起的家，又是多少家庭的縮影呢。

除了倪妮美如畫，其他都是什麽鬼。一星小腿一星紅裙。

什麽都沒有發生的散文詩：家庭是因食物、家務和父母的短暫相聚，是我的苦情歌會成為你的生活噪音的空間，是少年肉體迸發和家族記憶腐朽的兩條火車軌道。亦是家庭視角的微觀史：從雙十大勝到反攻大陸到李副總統之死，燭光裏的爸爸和希望一同熄滅，在隨時可以丟棄的竹藤家具上，你過著次要的生活。